Chikoo's Blog

    通常很多搞设计的朋友在碰到设计的注意点时，总会有人煞费苦心劝导，黑字要正片叠底，要用100%的黑，在大面积的黑中要加入至少35％的蓝，但却不明白为什么要这样做。在这里我结合手中的资料和自己的经验略微讲一下其中的原因。

    我们在画色彩画（水粉）的时候，会碰到一种情况，就是用单纯的黑色画色彩时，画面干后会发现黑色发灰，这时我们加入一部分的普兰色或深红色就会感觉到黑色变得厚重，同样的道理，在设计时大面积的黑色中加入至少35％的蓝色，就会觉得颜色变得厚重。为什么不加入红色呢？这里我们就要看看黑色在软件和印刷中的各种情况。

    首先，在Photoshop中，四色黑的设定是很特别的，就Photoshop7.0而言，软件默认的黑色总是为：C75 M68 Y67 K90，这是个不太好理解的数字,其实这个默认的黑，Photoshop是以LAB模式来作最初设定的，数值为L0 a0 b0，这是软件系统内的计算数值，而RGB色的R0 G0 B0这个色与L0 a0 b0完全相同，所以这个色也是准确的“黑”色。 但却发生了另外一个情况，CMYK色中，K100——也就是平时所说的单黑并不能准确的表达这个“系统黑”，在比CMYK色系更大的RGB（Lab）色系中，K100只是个不彻底的深灰色而已，而且这个深灰色是偏红色调的！——不用惊奇，在印刷厂里这是真实存在的，印刷师傅们无论用多名贵的黑（K）色油墨，印出来的效果总是远远不够RGB（Lab）色系上的黑，而且还是偏红色调。关于偏红这一点，我们可以看大量的印刷品中的“灰”色部分——仔细、长时间观察就会发现它们都是不纯净的灰红色。

    现在我们就很容易理解为什么会有Photoshop中这个令人费解的数值了：C75 M68 Y67 K90，即然单黑还不够黑，那就多加点其它颜料，事实证明CMY与K共用时，能得到更饱满的黑色效果，而且同时也为了修正那个令人不愉快的“偏红调”，CMYK色系又加了约8个百分点的青（C）墨来平衡，这实在是个简单而有效的方法。

    我们还可以更深入的讨论一下黑（K）墨的偏色：把黑墨（用白色的印刷油墨）冲得很淡时（注意不是减网），单黑（K）墨是偏蓝色调的，但随着冲淡的减弱，偏色会慢慢偏向蓝—紫蓝—紫—紫红—红色。 可为什么印刷品中并没有看到偏蓝色呢？我们可以用放大镜来看印刷品中的灰度色，其实它们并不是用白色的印刷油墨冲淡调和来产生的，而是用100％的黑墨通过减网来印刷的，所以它们都显示出最深时的偏色：红色调。

    在油墨中红色是具有渗透性的颜色，也就是在所有的颜色中，红色油墨更让人感到颜色的存在。当黑色油墨中加入红色时，会让人明显的感到红色显现出来。而蓝色则没有这种情况。

    由于所有单黑的灰度色，严格来说都是微偏红的，所以在Photoshop中，想要得到理想的灰度色，最好都要加多一定比例的青（C）色；

    对于文字，我们都知道多通道的黑色会很容易印糊掉，所以在Photoshop中设计（印刷的）文字时（特别是小字），一定只能用100％的单黑。

    若有灰色块，送到发片公司说灰条发出来会有网点，文件做的是K20，显示器上看不到网点，大概是颜色的深浅是由网点的疏密来控制的。屏幕上显示的是一个色块，但印刷是依托网点的，如果用放大镜看，其实每个网点的颜色都是纯色的，只是它们的分布有疏密。那怎么才能做出不露白的灰的，建议用非渐变的专色。

    作为经常看到的黑字正片叠底，其实在一些高档的印刷机上（比如海德堡等），由于校版是比较准确的，即使不作正片叠底，一般也不会出现露白的现象，但基于国内的很多印刷设备还达不到那样的精确性，黑字正片叠底可以有效的去除这种露白现象。